{"id":22134,"date":"2018-01-03T11:17:57","date_gmt":"2018-01-03T10:17:57","guid":{"rendered":"http:\/\/smartbe.be\/?p=22134\/"},"modified":"2018-01-22T12:53:11","modified_gmt":"2018-01-22T11:53:11","slug":"petition-facir-refonte-des-quotas-de-diffusion-en-fwb-du-monstre-du-loch-ness-au-cercle-vertueux","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/smartbe.be\/fr\/news\/petition-facir-refonte-des-quotas-de-diffusion-en-fwb-du-monstre-du-loch-ness-au-cercle-vertueux\/","title":{"rendered":"P\u00e9tition FACIR: Refonte des quotas de diffusion en FWB : du monstre du Loch Ness au cercle vertueux."},"content":{"rendered":"

Texte envoy\u00e9 aux membres de la Commission M\u00e9dias du parlement de la FWB le 19-12-2017<\/em><\/p>\n

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Refonte des quotas de diffusion en FWB : du monstre du Loch Ness au cercle vertueux<\/h1>\n

A l\u2019heure des technologies de masse et de la transition qu\u2019elles infligent aux modes de diffusion de la culture, la question de la d\u00e9fense des artistes de la F\u00e9d\u00e9ration Wallonie-Bruxelles en repensant les quotas de diffusion audiovisuels peut sembler d\u00e9su\u00e8te voire \u2014 pour certains \u2014 carr\u00e9ment ringarde.<\/p>\n

Lors d\u2019une intervention au Parlement de la FWB, Monsieur Jean-Claude Marcourt mentionnait que \u201c(\u2026) les quotas de diffusion sont un peu le monstre du Loch Ness, notamment parce que la consommation de musique est en train de se modifier, m\u00eame s\u2019il y a une tr\u00e8s forte r\u00e9silience de la radio.\u201d[1]<\/a> La preuve de l\u2019existence du monstre du Loch Ness n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 scientifiquement \u00e9tablie mais cette l\u00e9gende suffit \u00e0 faire vivre une bonne partie de l\u2019industrie touristique \u00e9cossaise. L\u2019impact positif des quotas dans d\u2019autres paysages culturels que le n\u00f4tre\u00a0\u2014 canadien, portugais, fran\u00e7ais et\u2026 flamand \u2014 est bien perceptible par la meilleure sant\u00e9 de l\u2019industrie musicale et des artistes locaux des pays qui les appliquent [2]<\/a>. En Belgique, la Flandre a pris depuis quelques ann\u00e9es des dispositions afin de diffuser ses propres artistes sur les ondes, en instaurant \u2014 pour les seules stations du service public\u00a0\u2014 un quota de 25% de musique produite en Flandre. Si on compare les ventes d\u2019albums et de singles entre les deux communaut\u00e9s linguistiques, les artistes flamands sont deux fois plus repr\u00e9sent\u00e9s dans leur classement que ne le sont les artistes de la FWB dans l\u2019Ultratop francophone[3]<\/a>.<\/p>\n

A c\u00f4t\u00e9 des mesures internationales, europ\u00e9ennes et celles mises en place par la communaut\u00e9 flamande, le pourcentage de diffusion obligatoire de musique locale produite en FWB n\u2019est que de 4,5% pour les radios priv\u00e9es et de 10% pour les radios publiques, ce que le FACIR, premi\u00e8re f\u00e9d\u00e9ration active des musiciens en FWB, juge insuffisant. Monsieur le Ministre de l\u2019audiovisuel se trompe de monstre. Les quotas audiovisuels sont une hydre, l\u2019animal mythique qui a plusieurs t\u00eates se r\u00e9g\u00e9n\u00e9rant doublement quand elles sont tranch\u00e9es. Appliqu\u00e9s sans ambition et sans subtilit\u00e9, ils ne rendent quasi aucun service \u00e0 l\u2019\u00e9conomie et \u00e0 la diffusion des nombreux artistes musiciens en FWB. Int\u00e9gr\u00e9s de mani\u00e8re claire et forte dans la diffusion culturelle, prenant en compte les enjeux de la transition num\u00e9rique, ils deviennent un instrument d\u2019\u00e9ducation permanente; un v\u00e9ritable cercle vertueux au service de l\u2019enti\u00e8ret\u00e9 du secteur : musiciens, techniciens, centres culturels, labels, festivals, producteurs\u2026<\/p>\n

Pourtant brillante dans beaucoup d\u2019autres domaines, la FWB est \u00e0 la tra\u00eene. En effet, il n\u2019existe aucune mesure en Belgique contraignant les m\u00e9dias de masse \u00e0 appliquer leurs quotas lors des heures de grande \u00e9coute. La plupart des quotas sont remplis de nuit, ce qui annule leurs (d\u00e9j\u00e0 minuscules) effets b\u00e9n\u00e9fiques. Il nous faudrait prendre exemple sur les mesures anti glissement horaire mises en place par d\u2019autres pays afin que leurs quotas soient appliqu\u00e9s durant la journ\u00e9e, \u201c\u2026aux heures d\u2019\u00e9coute significative (6h30 \u00e0 22h30 du lundi au vendredi et 8h \u00e0 22h30 le samedi et le dimanche)\u201d[4]<\/a> comme ce qui est le cas par exemple en France, au Portugal et au Canada.<\/p>\n

En plus de s\u2019aligner sur le chiffre de 25% de quotas de diffusion \u00e9tant appliqu\u00e9 par la communaut\u00e9 n\u00e9erlandophone, de diffuser les productions locales aux heures de grande \u00e9coute et en conservant le pourcentage actuel de diffusion de musique francophone[5]<\/a>, la mise en place de sous-quotas pour les productions musicales r\u00e9centes (album datant de moins de 2 ans, titres de moins de 3 ans), ou moins diffus\u00e9es (ne figurant pas dans le Top 100), permettrait au public de d\u00e9couvrir les talents musicaux \u00e9mergents de la FWB dans toute leur diversit\u00e9.<\/p>\n

Le monde culturel d\u2019aujourd\u2019hui est en transition et les artistes en paient le plus lourd tribut. Jamais autant de contenu n\u2019aura \u00e9t\u00e9 aussi facilement accessible par le plus grand nombre et jamais les artistes cr\u00e9ateurs n\u2019en auront aussi mal per\u00e7us les fruits.<\/p>\n

Les quotas sont une mati\u00e8re complexe pour un probl\u00e8me complexe et d\u00e9passant les consid\u00e9rations des seuls musiciens. D\u00e9j\u00e0 mal en point depuis quelques ann\u00e9es, nos productions et nos artistes locaux, com\u00e9diens, cin\u00e9astes, plasticiens, photographes\u2026 sont perdus dans ce flux continu d\u2019informations culturelles \u00e9tranger. Par l\u2019application syst\u00e9matique de quotas de diffusion sp\u00e9cifiques, en radio, en t\u00e9l\u00e9, par une mise en avant obligatoire sur les pages des sites de VOD[6]<\/a> en faisant pression sur les divers acteurs qui diffusent la culture sur le web[7]<\/a>, par la cr\u00e9ation de plus d\u2019\u00e9missions sp\u00e9cifiques r\u00e9serv\u00e9es \u00e0 la mise en avant de nos artistes \u00e9mergents aux heures de grande \u00e9coute, la FWB s\u2019engagera dans la reconstruction p\u00e9renne du lien affectif unissant son public et ses artistes, au profit de tout le secteur.<\/p>\n

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En bref<\/strong>:
\n\u2013 Mise en place du quota de 25% de production FWB d\u00e8s l\u2019entr\u00e9e en vigueur du contrat de gestion RTBF 2018
\n\u2013 Application des sous-quotas pr\u00e9conis\u00e9s par le CSA (titres r\u00e9cents, artistes r\u00e9cents, morceaux hors TOP100)
\n\u2013 Mesure des quotas sur un horaire de journ\u00e9e
\n\u2013 G\u00e9n\u00e9ralisation des quotas aux m\u00e9dias digitaux, radios num\u00e9riques, etc.<\/p>\n<\/div>\n

Plus d’infos: c’est par ici.<\/a><\/p>\n

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[1]<\/a> R\u00e9ponse \u00e0 la question d\u2019actualit\u00e9 de Mme V\u00e9ronique Salvi \u00e0 M. Jean-Claude Marcourt, vice-pr\u00e9sident et ministre de l\u2019Enseignement sup\u00e9rieur, des M\u00e9dias et de la Recherche scientifique, intitul\u00e9e \u00abQuotas de diffusion\u00bb FWB \u2013 Mars 2017. Une affirmation relay\u00e9e par les chiffres, car m\u00eame si elle connait une certaine \u00e9rosion d\u2019audience et de dur\u00e9e d\u2019\u00e9coute depuis quelques ann\u00e9es, la radio reste un m\u00e9dia de premier plan en F\u00e9d\u00e9ration Wallonie-Bruxelles. Cf Rapport et recommandation de diffusion en radio du CSA, disponible en int\u00e9gralit\u00e9 sur leur site http:\/\/csa.be<\/em><\/p>\n

[2]<\/a> Les exemples abondent, notamment au Qu\u00e9bec et en France, dont les politiques de quotas audiovisuels font vivre le secteur audiovisuel local depuis des ann\u00e9es http:\/\/ici.radio-canada.ca\/nouvelle\/749673\/musique-francophone-quebec-consommation et http:\/\/www.lemonde.fr\/les-decodeurs\/article\/2016\/04\/22\/comprendre-les-quotas-de-chansons-francophones-a-la-radio_4907025_4355770.html<\/em><\/p>\n

[3]<\/a> Voir http:\/\/www.ultratop.be<\/em><\/p>\n

[4]<\/a> Source: rapport du CSA, ibid.<\/em><\/p>\n

[5]<\/a> Actuellement, obligation de diffuser entre 30 et 40 % de productions d\u2019artistes FWB s\u2019exprimant en fran\u00e7ais selon les radios. Source: rapport du CSA, ibid.<\/em><\/p>\n

[6]<\/a> Video On Demand: Contenu audiovisuel \u00e0 la demande disponible en ligne ou via certains abonnements t\u00e9l\u00e9visuels num\u00e9riques, surtout pour les contenus audiovisuels.<\/em><\/p>\n

[7]<\/a> p. ex. fournisseurs d\u2019acc\u00e8s, agr\u00e9gateurs de contenu, g\u00e9ants du Web comme YouTube \/ Spotify \/ Itunes etc\u2026<\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/article>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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